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            1. 生活方式研究院
              新周刊       2020-11-30    

              我每天996加著班,他們玩著泥巴把錢賺

              國潮不是復制粘貼,當代年輕人并不傻。

              0 1

              人人都知道國潮很火,但是幾乎每個人都說不清楚,它到底是什么。

               

              可以確定的是,國潮以肉眼可見的速度,滲透進我們的生活:早年的故宮文創,而后的彩妝、時裝、食品、數碼產品,甚至抖音、快手上的短視頻,都似乎在宣示著“萬物皆可國潮”

               

              然而,作為國潮主力軍的傳統手藝,和外界的想象似乎總是存在“時差”。鋪天蓋地的聯名元素之下,人們對手藝人的印象,神奇地走向了兩個極端:

               

              “這玩意都快失傳了吧?靠這個能活下去?”

               

              “做手藝搞創作,這都是不缺錢的人?難道是家里有礦?”

               

              這真是個有趣的迷。在當今還做著陶瓷手藝的年輕人,走在傳統和現代之間,或許他們就是“國潮本潮”。

               

              對此,當事人是怎么看的?

               

              01

              “不動腦子地套用就是在偷懶”

               

              思哲和蔚菁是繼續廣彩工作室的主理人,他們的生物鐘,和朝九晚五的上班族完全不一樣。

               

              每天下午兩三點起床,來工作室做設計、畫瓷器,一直做到凌晨兩三點才回家。生活和工作幾乎分不開,有時候畫累了,他們會在吃外賣的時候看綜藝,偶爾逗逗貓。

               

              1.gif貓咪戴的廣彩項墜,也是鏟屎官親手做的。

               

              蔚菁說,生活和一般人最大的不同在于,他們不用為公司打工,而是為自己的興趣愛好做事。最開心的是新設計被客人喜歡,畢竟購買是最大的認可。

               

              廣彩,即“廣州織金彩瓷”,是在廣府地區流傳300多年的技藝。兩個90后近期的新作是“虎中作樂”系列。他們選擇了潮牌常見的老虎題材,用廣彩技法畫到茶蓋碗和陶瓷球鞋上面。

               

              2.gif國潮風的廣彩,效果很炸。

               

              “為什么廣彩就一定要畫在杯碟和花瓶上?時代不同了,東西的面貌也應該跟著轉變。鞋子對潮流文化那些受眾來說,是有共鳴的載體。”

               

              他們之前是在傳統元素上加點新設計,現在覺得是做國潮的時機。“但要做新先學舊”,他們發現廣彩最大的特點是“訂制”,不全是教科書講的“構圖緊密、色彩濃艷、金碧輝煌”。

               

              什么才是廣彩?他們按照自己的理解做,這次老虎玩的皮球花就融入了嶺南水果和傳統圖案。“虎”和“苦”諧音,“苦中作樂”是他們日常工作的寫照,也代表了創作過程中的掙扎和享受。

               

              從剛開始的首飾、杯墊,到后來“雙喜系列”等各色茶具,思哲和蔚菁想把廣彩做符合日常使用,“放在博物館里拍照不夠,要能帶到平常百姓家里”。

               

              3.gif小小的工作室里,兩個人覺得最不開心的事情是累和沒錢。

               

              大家把手藝人說得多悲慘,思哲覺得沒必要,好像不買幾件東西,傳統就要滅絕了,“這是道德綁架”。

               

              他說,只要肯做就不會餓死的,現在基本上能做到收支平衡。只不過做手藝是個慢活,和外面世界的快節奏充滿矛盾,“這個社會時間最值錢,它不會跟著你慢的”。

               

              思哲的想法會有年輕人的鋒利,但是做起事情來又耐得住性子較真。蔚菁總是會有很多奇思妙想,會把設計一下子做到別人的心坎里,平時說話也同樣更體貼些。兩個人性格上互相拽著,吵吵鬧鬧,達成微妙的平衡。

               

              對于市場上的國潮,思哲認為目前演繹和表達做得好的,實在太少了。很多人根本不了解背景和故事,單純把國潮像LOGO一樣印在所有東西上,這種“泛”其實是一種偷懶。

               

              “比如化妝品要做國潮,是不是應該選一些和色彩有關的,有理有據的才行?不然就是直接套用。這樣對匠心不尊敬,部分文創的出現對我們來說是很大的傷害。”

               

              4.gif兩個90后腦子里都是新鮮的想法,但他們也講匠心。

               

              對于喜愛國潮的受眾,他們倒是比較寬容:跟風或是帶著自己的思考入坑,其實都沒問題,純粹簡單的喜歡也可以慢慢深入。

               

              蔚菁提起漢服圈的各種吵架,她覺得改良派也未必不好,傳統以外的視角說不定會帶來新東西。就像廣彩也需要時間,現在的創新可能會成為以后的先驅,甚至經典,這誰知道呢?

               

              “當然我們自己也沒做得多好,別相信我們說的,我們總是在打臉。”繼續廣彩開著自己的玩笑,他們確實一直在變。

               

              02 

              從奧特曼都能看出古文化,潮流隨緣

               

              有人是新銳的改革派,也有人執意和古人統一戰線。別人19歲的時候還在學校里打球刷游戲,何博恒已經開始玩古物收藏。

               

              現在他每天的生活也挺old fashion,到工作室喝茶,創作,把玩古瓷和石頭,閑時給自己種的菖蒲澆澆水,經常看的是《閑情偶寄》之類的古書。

               

              大概只有房間里藏的威士忌和跑步機,還有他略帶嘻哈風的發型和耳釘,才透露出他的真實年齡。同為90后的他,也覺得自己和上班族不一樣。他說這是自己喜歡做的事,是能帶給人滋養的。

               

              5.gif何博恒的工作室“恒悅堂”更像書齋。

               

              何博恒做的是陶瓷繪畫,比較有代表性的是青花湖石系列。青花瓷自不必說,從古到今都是極有代表性的中國玩意。但是活到現在的傳統,在年輕人手里還是有了改變。

               

              新也要經得起推敲,那些單純的視覺刺激不行”,何博恒把太湖石用青花的顏色畫到瓷器上,鈷料的顏色深淺,石頭的走勢構架,都要適合現代家居的風格。他根據不同器型去調整構圖,說是要像紅樓夢里那樣“在團塊里找變化”。

               

              6.gif何博恒的作品里有種雅致的文人氣。

               

              說話喜歡引經據典,他泡在傳統文化里,生活日常也加了層濾鏡。他說很多當代的東西里都能看出古典根源,奧特曼竟然也能讓他聯想起紅山文化,“你看突出的雙眼,還有些帶角的,感覺就是太陽神崇拜。”

               

              何博恒現在收入挺穩定的。他會給學生教課,瓷器、中國畫等創作的訂單也堆得滿,還有藏品交易。他的瓷器作品里,一兩千的花瓶賣得最好,平時也不怎么宣傳,客戶都是靠口碑攢回來的,“應該算是人格魅力吧”,玩笑里難得見出點少年心性。

               

              從古董、古文到傳統繪畫,“入坑”之后的何博恒覺得自己變得更平和了,國潮的事情隨緣就好。他說“畢竟大家是用人民幣幫你投票”,倒也沒有特別排斥的意思。

               

              在潮流追新的大環境之下,還是按照自己的喜好選擇傳統生活方式,或許也是年輕人的一種態度。何博恒認為,做好自己就可以了,潮流由別人評價,不是他一個人能夠定義的。

               

              參照所謂‘潮’的定義去做,不也算是一種抄襲么?”——這倒有點不受外物拘役的意思。

               

              03 

              嘩眾取寵也有,但年輕人不傻

               

              不同于何博恒的“佛系”,在何琦琪看來,“國潮”只是一個詞,對于每個人來說都不一樣,每個人都能創造潮流。

               

              何琦琪是石灣陶瓷里的新生代,這幾年和插畫師朋友一起合伙開了獨立工作室。

               

              每天,她會來到這里先泡好一杯咖啡,然后開始工作,直到傍晚就回家。工作室里的氛圍挺舒服,背景樂是爵士樂的慵懶女聲,窗邊兩籠小鳥活潑可愛,展架上擺放了不少花草,但是空白的墻上只貼了一張書法橫批,三個字:“錢多多”

               

              7.gif何琦琪的“無非藝術”工作室,大概夢想著有錢又有閑。

               

              成立到現在第三年,何琦琪在運營上走過很多彎路。“還是再試一試吧”,結果事情慢慢有了起色,去年接到了幾百件的批量訂單,工作室開始盈利。

               

              何琦琪上過6年班,經歷過三次創業,很清楚兩種狀態的落差。“在公司的話,只要在體系里專心工作就好,出來以后什么事情都要自己管。”

               

              目前這里基本上已經能做到收支平衡,她當然希望生活還能更滋潤些。把想法以作品的形式給別人看,“說到底就是做生意”,何琦琪說那些小文藝的想法很快會被現實打碎,“活下去是最基本的問題”。

               

              創意作品里比較火的是“庚子鼠”系列,她把老鼠簡化成卡通的造型,通過手繪的形式融入“福祿壽”IP,和一般生肖題材的寫實風很不一樣。壽桃、錢幣、如意、五行……圖案里藏了一堆彩蛋,鼻子上的毛發紋理還保留了石灣陶塑的傳統技法。

               

              8.gif“庚子鼠”系列讓何琦琪的工作室終于站穩腳跟。

               

              她會帶著作品跑創意市集,那些穿著奇裝異服的年輕人,好像是來參加一個大party,何琦琪感覺他們特別有儀式感,對作品和創作者也很尊重。

               

              或許是和這些年輕人的接觸,何琦琪對國潮有自己的想法。

               

              對于國潮風泛濫,鋪天蓋地的帆布袋、手機殼,何琦琪并沒有那么擔心。

               

              “這一代人接觸的信息多,懂得也多,比較open有內涵的,我們沒那么傻,真正的好東西是可以去分辨、去欣賞的。”

               

              9.gif何琦琪說,她希望作品能做得簡約百搭。

               

              “嘩眾取寵不是全部,框架是一直都在變化的”,她覺得只要吸收到精髓就好了,大眾也能接受。

               

              做傳統手藝,有時候也會被年輕人質疑說老土、無趣,何琦琪第一反應是:“你憑什么覺得我的不好看?”但是回過頭來,她會想其他原因。

               

              她覺得,那些年輕人接觸傳統手藝的渠道是有問題的,他們都是聽老一輩說,自己沒有主動去接受,第一印象就產生了偏差。

               

              有人說,現在傳統文化都愿意放下身段,年輕人卻不肯放下手機看一眼,何琦琪倒覺得“身段”這種說法不至于。有時候可能只是還沒做出讓他們喜歡的東西。

               

              她心里很清楚,國潮來自年輕人想象,是符合當代審美的。

               

              何琦琪問得很直接:“很中國,為什么就不可以?”

               

              其實,最愛嗑國潮的,莫過于年輕人。一睜眼生在中國的好時代,文化自信讓我們覺得,本國的傳統文化也很酷,國貨品牌并不差。

               

              《國潮粵造·廣東國潮產業發展報告》,一年內唯品會平臺“國潮”關鍵詞搜索量為67.4萬;以“國潮”為關鍵詞的消費者90后占比最多,達35%,其次是80后33%,70后占比25%

               

              有傳統文化加持的國潮,和國貨崛起如影隨形。那些真正從事這個行業的年輕手藝人,生活似乎有點另類,但終歸還是同樣有著無奈和吐槽,有著燃系熱血和小確幸——一切與生活有關。

               

              國潮并不是一個簡單的堅守還是創新,而是首先要讓傳統“活過來”。就像魯迅說:

               

              人只有活著,愛才會有所附麗。”

               

              撰文 | 小落

              制圖 | Bubblegum

              封面 | 陳以正




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